東海道五拾三次

歌川広重は、二十種を超す東海道シリーズの浮世絵を描きました。なかでも最初に手がけ た保永堂版｢東海道五拾三次｣（1833年（天保4）～1836年（天保7）頃版行）は、好評を博し、 名所絵師としての地位を築いた出世作です。はじめは竹内孫八の保永堂と鶴屋喜右衛門の 仙鶴堂の共同で出版、途中から保永堂単独で版行しました。東海道の53駅に出発地・江戸 日本橋、終点・京都 三条大橋を加えた55図で構成しています。それぞれの宿場風景を旅人やそこに暮らす 人々のほか、雨や雪などの気象や朝・夕の時刻の移ろいをも織りまぜ、叙情豊かに描いてい ます。
本展では、保永堂版「東海道五拾三次」全55枚のうち51枚を展示します（全55点中4点の 日本橋、箱根、蒲原、庄野は、1 階展示室で開催する特別展「大浮世絵展」会場で展示）。

《東海道五拾三次之内 戸塚 元町別道》
歌川広重
宿の女性が出迎える中、到着して菅笠（すげがさ）を脱ごうとする旅人や馬から勢いよく飛び降りる人を瞬間的に捉えている。

《東海道五拾三次之内 原 朝之冨士》
歌川広重
東海道で最も富士山が大きく見える場所 であることから、山頂を画面の枠外へは み出してダイナミックに描き、高さを強 調している。

《東海道五拾三次之内 吉原 左冨士》
歌川広重
海沿いを西に向かう東海道で富士山 は右手に望むが、吉原宿の手前では 左側に見える。馬上の子供達が顔を 左に向けて眺めている。

《東海道五拾三次之内 由井 薩埵峠》
歌川広重
画面左にそびえ立つ薩埵峠からは、眼下に駿河湾が広がり、富士や伊豆半島、三保の松原を一望し、東海道一、二を競う景勝地であった。

歌川広重（1797～1858）は、定火消同心の安藤源右衛門の子として火消屋敷に生まれ、数え13歳で広重が同心を継いだといわれます。しかし、幼少期から絵を描くことが好きだった広重は15歳のころ、歌川豊広の門下に入ります。やがて、同心を辞し、絵師に専念することになりますが、本展では、広重が10才の時に描いたと伝わる「三保松原図」を初公開します。

江戸時代には、庶民が自由に旅行することは認められていませんでした。しかし、寺社詣などであればそれが許されたことから、当時の旅の多くは建前上寺社への参拝を目的とするものとなりました。なかでも伊勢神宮への参拝は、「一生に一度の伊勢参り」といわれるほど代表的なもので、多くの旅人が東海道を歩き伊勢へと向かいました。もちろん、旅人達は敬虔に寺社を詣でるだけでなく、道中のさまざまな名所を見たり、各地の名産に舌鼓を打ったりと、レジャーとしての旅を満喫していました。
本展では、旅人達の助けとなった当時のガイドブック「名所図会」や伊勢参りに関する資料などを通じて、江戸時代の旅の様相を多角的に紹介します。

《東海道分間絵図》
遠近道印/編 菱川師宣/画 1703年（元禄16）
江戸日本橋から京都三条大橋までの街道を、およそ1万2千分の1で描いた絵図。 街道筋の街並や一里塚のほか、行き交う旅人の姿なども描かれ、当時の様子を伝えている。

《文政13年御蔭参りの刷物》1830年（文政13）
江戸時代、「御蔭参り」と呼ばれる伊勢参りの爆発的流行が、およそ60年に一度の周期で起こった。この資料では、その際の人数や旅道具の値段などを数え上げている。